毕加索开始活得似个真正的男人，他的作品有人收购，亦更能融人巴黎的生活，他与费尔蓝德的爱情亦如意，他总为着她出众的美貌而骄傲。他体验了一生中的首次爱情经验。
看到这里，小蝉心生羡慕，成为伟大艺术家的爱人一定是件十分了不起的事，女人已不再只是女人，她成为了画家的灵感女神，毕加索的玫瑰红时期，洋溢着爱情的愉悦。嫔纷的杂耍艺人，成为了他主要的描绘对象。
只是，画家的爱人，都有她们的委屈，费尔蓝德后来说：“毕加索不能有一刻见不到我到最后，我只能留在他身边……”
她不能与其他男人偷快地交谈，她不可以任意展露天生的风韵，从此她只是属于大画家的私人拥有物，他甚至会在自己外出的时候故意把费尔蓝德反锁家中。然后，小蝉就开始更了解毕加索，他是一个妒忌心强的男人，兼且对身边的人与物有强烈的控制欲望。
年轻时期的毕加索常常拍照，二十来岁的他非常英俊，眉宇间充满着慑人的魅力，双眼透露看澎湃的欲望和精力。毕加索是一名难以叫女人抗拒的男人。
小蝉盯着照片，她想，就算为这个男人幽闭一生也是一件快乐的事。女人的事业若然是成就一个伟大的艺术家，都不失为幸福。只是当小蝉把毕加索一直研究下去之后，她便发现所有有野心充当灵感女神的女人，最后都只能落泊而回。
从来爱上一个人都要付出代价。而爱上毕加索，付出的就更多、更多。
毕加索那惊世骇俗的作品《亚维侬姑娘》在一九○六年完成。画中是五名裸体的妇女，她们的脸孔全像戴着面具，而女性的躯体上充满棱角，看上去令人生畏，极不偷快。这是一个重要的里程碑，女人的脸从此有了新的拼合，也是由这时开始，毕加索的画风就走向所谓的“立体主义”时期。
费尔蓝德再迷人再驯服，却已不能再燃起她与毕加索之间的火焰。毕加索与她分享了很多艺术上的事情，譬如他对非洲原始艺术的崇拜、他为绘画风格带来重要突破的意义……然而就是没再说及爱情。他们在一九一一年正式分手，费尔蓝德带着行李伤心离去，毕加索已经不再爱她了。他曾经疯狂地想尽办法独占这个女人，到她以为一生都是属于这个男人的时候，他就连眼尾也不肖再望她了。
小蝉忽然明白了一回事，这个男人的感情可以极澎湃，又可以极无情。他爱着你与不爱你的时候，根本是两个人。他向女人展现出何谓激情，亦使女人体会到甚么是寡情薄幸。爱与不爱，是天堂与地狱。当爱情烟消云散之后，女人会怀疑，这个男人是否真正的爱过自己。爱情，真的存在过吗?其实，费尔蓝德所得到的待遇，相比之后毕加索的其他女人已算是不错。但又神奇地，当每一个活在巴黎的女人都听闻过他的坏情人行径后，还是前仆后继地成为他的身边人。小蝉凝视毕加索那双在霸气之中缱绻着爱欲的眼睛，她尝试去明白和了解。后来，她就有这个结论：“女人都是为着这个男人的伟大。”为着亲近一个伟大的男人，女人乖乖排队等待牺牲。
小蝉合上书，她问自己，如果有此机会，她会不会也一样?想了半晌，她就微笑起来，她知道，她也会一样。
为什么不？女人的小生命有何意义？如果没有被这男人感染过，女人的人生甚么也不是。流过泪流过血又深深痛苦过，然而最低限度，也叫没白活过。
每个人都盼望着伟大。由一个伟大的男人身上偷来少许，也是光彩的。
看上去爱得卑微，其实是沾沾自喜吧！
那时候小蝉日复一日地学习打字、速记、商业法律、办公室的运作、打扮、仪态……她知道，纵然再努力也无可能出类拔萃。
外型长得清秀，留有一把贴服的长发，虽从来不令人讨厌，但也不叫人惊艳。后来她正式当上秘书，在那种数百人的大机构内，她继续毫不起眼，平平淡淡。
无知心朋友，也少异性缘，亲情亦淡薄，如果不是一心酷爱艺术，真的会以为自己根本无生命。她每天所做的事，任谁也能替代。当地球失去她，有谁会过问一句？
当每一次为着美感而触动，她也会心生感激。如若不是十八岁那年遇上毕加索那双复杂的眼睛，她便不会立心学习那么多东西。被启发了之后，生命才真正开始。
怀抱着“毕加索是我的偶像”这心情，她每星期都看话剧、电影、艺术展览、阅读小说……人际关系冷漠、感情生活寥寥可数，但小蝉活得并不寂寞，心灵丰足到不得了。一想起自己在这方面的高程度，免不了就有种快乐的骄傲。
“我和你是不同的！我比你高级。”这感觉多好。
生活在一种孤独的激情中。平凡的外表和际遇下，她享受着自己才明白的高尚。
毕加索的事业成就在一九一○年代逐渐走上高峰。在“立体主义”时期中，他以建筑学原理创造出崭新的人体美感，摒弃了传统的情感表达。当眼睛被塑造为长方形，嘴巴只是一个三角形之时，画中人的个性就被打压了下来。同时期的雕塑作品也是如此，使用了大量的拼贴，不同的物质被重新组合，然后再融和拼凑在一起。
毕加索说，这是旧有物品在新世纪中得以重生的形态。而小蝉则这样想，这个盛年男人，已逐渐把自己当作神。他的艺术世界，都在破坏与重整中徘徊，他渴望的形态，不再是上帝恩赐那模样，他立心破坏它，然后又超越它。
他粉碎美和艺术的传统认知，他的伟大在于一种勇敢的全新建立。
还有谁能拥有这种勇气？他的威猛是无以复加的。
一九一二年，毕加索再次疯狂恋爱，他爱上了一个名为伊娃的女人。伊娃满足了他强烈的支配欲，这段情可说称心。但在一九一四年伊娃病危之时，口中说着深爱她的毕加索，却与一名叫加比的少妇热恋。
或许，这是一种独特的爱情风格，爱一个人，却又刻意地伤害她。毕加索真心地深爱伊娃，当她在一九一四年逝世时，他悲痛欲绝。然而，他又瞬即与加比同居，每天情话绵绵，信誓旦旦。他向这个女人求婚，未几却又抛弃了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上，爱火总是奇异地猛烈但又短暂易逝。上一秒他爱得疯癫，但下一秒他又自然舒畅地把爱人忘掉。
毕加索的第一段婚姻始自一九一七年，对象是俄国贵族兼芭蕾舞演员Olga Kokoova，奥尔佳。在同年毕加索替奥尔佳绘画了她的肖像，罕有地，画中女郎的眼耳口鼻整齐端正，姿态也像个凡人。在这时期，毕加索看重规则和纪律的画风古典化起来。除了是奥尔佳的影响外，亦符合了第一次世界大战后对秩序重整的渴望。画家欣然迈向另一个风格上的突破。
毕加索对奥尔佳可谓尽力忠心，始终与贵族结连令他的地位又再提升了，三十三岁的他非常善待这个二十五岁的妻子。奥尔佳酷爱上流社会的派对，毕加索也尽量参与，他每天努力工作，但亦克尽当丈夫的责任。